文/叶航
《后裔》中，克鲁尼饰演的地产商属于高富帅型的“Loser”；而《乌云背后的幸福线》中的两位男女主角帕特和蒂凡尼则“Loser”得更彻底。男的妻子出轨、自己入精神病院疗治；女的丈夫突殁，生活消极堕落。两人的相遇便是相互救赎的开始，其间过程自是兜转曲折，障碍物不是对旧情的难舍，便是心理阴影的难以自我僭越。影片的大部分时间里传递出的是一种狂躁和压抑的气氛，嘶吼、对骂、发泄，此起彼伏。帕特会穿着垃圾袋跑步，蒂凡尼会直接向帕特提议上床，两人身上的负能量似乎足以把一切美好的东西拒之门外；而由德尼罗饰演的帕特父亲则让人进一步体会这个家庭中的“疯狂”基因，这位狂热的橄榄球迷和资深赌棍言行怪异、荒诞，而这恰好为整体上的压抑基调提供了不少喜剧成分，使影片更具一张一弛、一紧一松的节奏感。
与其说帕特和蒂凡尼之间的关系蜕变是出于“爱情”动力，不如说是基于“认同”成分——“唯一与我疯狂匹配的方法是你也做同样疯狂的事”。都说恋爱中的人会变得像一个神经病，而本片索性就是让两个“神经病”来谈谈情。有一个人和你一起携手看夕阳是一种浪漫，而找到一个人陪你一起疯狂同样是一种幸福。
“反败为胜”的契机是一次舞蹈大赛，这是“赛事”和“情感”双重意义上的自我战争，因此，当看到两人获得5分这个低分时欢呼雀跃的样子，你便不难了解美国人心中对于“胜负”的定义。而从激烈缠斗、充满身体对抗的橄榄球运动转到优雅洒脱、需要心灵和肢体配合的舞蹈运动，这已经巧妙地表明了从狂暴到平静的人物内心转化轨迹。本片无疑是通过一段看似非常态的爱情故事来传递这样一个信条：只要你勇敢地直面真实的内心自我，生活的困局就有新生的出口。“信件”作为推动人物关系的一个核心道具，其实不论是“转交”还是“代写”都有俗套之感。但好在一班老小戏骨的落力表演弥补了这一缺陷，几位主要角色性格饱满，时有彰显爆发力之片段。出生于1990年的詹妮弗·劳伦斯最终不负众望，在奥斯卡上第二次提名即收获一尊影后小金人，从冰冷至极的《冬天的骨头》到雨后彩虹的《乌云背后》，詹妮弗的演艺之路诚然比她所饰演的那些角色的遭遇要顺畅、幸运的多了。
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