佩恩式人生悲喜剧——《后裔》

《后裔》海报。

　　《后裔》是本届上海国际电影电视节福斯探照灯单元中的一部，影片一开始便将男主人公夏威夷地主后裔马特放置在一个艰难、苦涩的初始情境中：妻子滑水时遭遇意外，医生判定“无法苏醒过来”，需要丈夫做出终结妻子生命的决定。随着剧情进展，马特在叛逆的大女儿口中意外得知，妻子之前曾与人偷情！导演佩恩在本片中延续了其一贯的叙事手法，选择角色人生中的一个特殊节点，铺设戏剧冲突（主要为内部冲突），以此刻画处于事业、情感、道德伦理等诸多夹缝之中的人物。

　　佩恩一直致力于拍摄那些“节奏更为缓慢、对社会更多关注、更具人文关怀精神”的影片。同时，他的一种补偿性策略就是用“幽默轻喜剧”的叙事风格来中和这些荒谬、灰暗、伤痛和失落的负面情绪。佩恩更喜欢让角色在悲剧的困境中展开颇具喜剧色彩的动作，让观众在幽默甚至轻快的故事氛围中直面人生的无常。因此，马特随后的“救赎”其实是一种回溯过去的侦探行为：去找出那个和妻子偷情的男人，观察他的生活、他的家庭，从而找出妻子之所以会爱上这样一个男人的原因。

　　其实看佩恩早期的长片，会发现他有着对美国社会议题的一种敏感，并不乏政治讽喻的色彩。在《后裔》中，佩恩更倾向于从家庭成员内部展开叙事，政治的元素和讽刺的意味开始减退。例如，《后裔》虽然触及了夏威夷这个美国本土之外领地的特殊历史和政治背景，但从叙事上来看，历史政治的表达意图并非重点，主要是给马特一个具体的人物身份定位——地主的后裔。因此，他在家庭危机之余，还面临是否出卖家族属地换取大笔财富的抉择。影片最后，马特否决了出卖土地的家族决议，这无疑是导演对“亲情和传统重于金钱和财富”这一价值观的回归和主张。片名“The Descendants”意为“继承”，既是土地等实物财产的继承，更是信仰、包容和爱的传承。