2017-06-21

每日新闻35

电影中的工匠精神具体且无处不在

《每日新闻》记者郦亮

昨天上海国际电影节金爵电影论坛聚焦“用工匠精神打造中国电影”，这个看上去很大的议题，在冯小刚、陈可辛、张大春和刘震云看来却非常具体。电影所需要的工匠精神可以说是无处不在，而这主要是体现在电影的几大关系之中。

导演与编剧：应该是相互服务的关系

张大春是台湾地区著名的作家和编剧，和很多大导演都有合作。和名导胡金铨的一段交往让他印象深刻。一次，张大春和胡金铨合作拍摄一个关于春秋的电影。张大春的剧本里写有“你的大恩大德，我来生犬马以报”这类的话，胡金铨说必须要改。张大春不解，胡金铨解释说，春秋时期的人应该还没有“来生”这样的观念。张大春顿时觉得，一代名导的工匠精神十分了得。

对电影工作者而言，工匠精神就是体现在这种细微的关系之中。导演冯小刚和编剧刘震云合作多年，从《手机》到《1942》再到《我不是潘金莲》。刘震云昨天说，他曾多次对冯小刚坦言，自己或许是一个好作者，但不是一个好编剧，因为他的小说化的写作，往往让导演感到为难。于是他总是细致地揣测导演的意图，希望自己的文字描写能够更顺利地转换为影像。冯小刚也说，刘震云是一个编剧创作非常小说化的人，剧本中经常有“冬去春来”这样的话。这在文字中虽然是信手拈来的，但是作为导演的他，却难免要细细琢磨如何将这“冬去春来”化为影像。也就是在这相互揣摩之中，一种很精细，被称之为“工匠精神”的东西就一直在涌动。

对于这一点，张大春说得很透彻。他说，如果套用文化大家梁实秋谈翻译的说法，翻译不是艺术，也不是创作，而是服务。那么编剧和导演之间，也是一种一个创作者为另一个创作者服务的关系。在这个关系中，没有神、没有老大，也没有债主，有的只是相互揣摩，相互服务，这也是一种“工匠精神”的体现。

导演冯小刚谈中国电影的“工匠精神”。《每日新闻》记者张瑞麒摄

导演与观众：尊重观众，还是尊重对手？

其实导演自己在进行思考，实践工匠精神的时候，也难免会受到一些外在因素的牵制。陈可辛就说，他也拍过一些由小说IP改编的电影。其实他们拿到剧本的时候都是诚惶诚恐，因为明明自己知道拍出来的电影无法超越小说，但还是要拍，因为IP就代表了观众量，就代表了电影的票房。所以还得顺着观众来。他说，有时拍的情节并非出于导演的本意，而仅仅是商业上的考虑，这就让导演颇为无奈。

对很多导演来说，观众就是上帝，但是冯小刚却不这么认为。他说，近年电影圈是拍了一些垃圾电影，但如果没有那么多观众去捧场，没有“越烂越卖”，怎么会有垃圾电影的生存空间？所以电影现状如此，观众也不是没有问题。

按照这样一个逻辑，如果一味将观众当作上帝，一味顺着来，这样合理吗？冯小刚显然是不认可的。他说，与其说观众是导演的上帝，不如把观众当成导演的对手，“我们要将观众当成很不好对付的对手，我们要以最大的诚意去征服观众。要像尊重对手一样尊重观众，而不是只尊重观众的钱。”在冯小刚看来，只有在征服观众这个强劲对手的过程中，导演才能真正地实践工匠精神。

但是把观众当对手，而不是上帝，这绝不是几句口号就能实现的。用陈可辛的话说，现在电影备受资本裹挟，而资本往往代表了观众的最大数，在拍电影的过程中，导演其实自由发挥的空间越来越小，只能照着大数来。这是一件非常无奈的事情。多年来，冯小刚一直在努力摆脱这种资本裹挟。这一梦想终于在最近拍摄的《芳华》中得到实现。冯小刚说，这部电影是完全由他个人投资的一部电影，“我的历程跟很多电影导演相比都是反的，别人是先拍文艺片，再拍商业片。我是先拍商业片，赚了不少钱后，现在来拍文艺片。”冯小刚说，正因为自己投资拍片，他现在已经进入了自由王国，在拍摄的过程中，不用考虑讨好别人，只讨好自己。