置身扩影丨XR作品首映呈现虚拟现实电影展映新样态：坐观其间，重返现场
6月15日至16日，第28届上海国际电影节“置身扩影”单元多部国际XR作品进行了全球首映或亚洲首映。在映前导赏活动中，各位导赏嘉宾从技术原理到创作理念，从历史背景到观看方法，以不同的视角为观众提供进入作品的钥匙，也让即将开始的沉浸式体验拥有了更加丰富的理解维度。
丹麦、美国合拍作品《现实回望》将镜头对准日常经验背后难以察觉的量子世界，以纪录片形式不断挑战观众对于现实的既有认知。 映前导赏中，影视飓风4DGS专家桃子从影片采用的高斯泼溅（Gaussian Splatting）技术谈起。相比传统三维建模，高斯泼溅能够通过大量高斯椭球重构真实空间，使现实场景以更接近摄影影像的方式被保留下来。
在现场嘉宾桃子看来，这项技术真正有趣的地方不仅在于逼真。他特别提醒观众留意画面边缘那些模糊的椭球形颗粒——这些原本属于技术特性的视觉痕迹，在《现实回望》中被创作者转化为一种艺术表达。当影片讨论量子世界中“观察者影响现实”的命题时，那些介于清晰与模糊之间的视觉状态，也恰好成为作品主题的延伸。这为观众提供了一种新的观看角度：技术不仅是实现手段，也参与了作品意义的生成。
加拿大作品《本影行动》记录了一支由艺术家、科学家和影像创作者组成的团队，将360度摄像机送往平流层边缘的真实过程。这也是国内首次以“纪录电影+VR体验”组合形式进入影院放映的作品。
映前，《深焦》创始人Peter Cat分享了自己两次亲历日全食的经历。“整个白天会突然变得像黑夜一样，身体会产生一种本能反应。”他回忆道。对于许多人而言，日全食或许只是天文学知识中的一个概念，但真正置身其中时，那种来自宇宙尺度的震撼会直接作用于感官和情绪。正因如此，他特别提醒观众关注影片后半段的VR体验部分。当镜头来到距地面约34000米的平流层边缘，观众将看到月球阴影以惊人的速度掠过地球表面。
他最后提到，对于地球上的某一个特定地点而言，由于月球本影在地球表面扫过的区域非常狭窄（通常只有几十至几百公里宽），同一个地方观测到日全食的机会平均需要等待400年。一个400年难遇的天文奇观，第一次转化为能够被身体感知的空间体验，让人重新认识个体与宇宙的关系。
《张杰 未·LIVE—「开往1982」世界巡回演唱会北京鸟巢站》沉浸式演唱会影片举办了世界首映。作品监制吴身宝介绍，张杰曾在北京鸟巢连续举办16场演唱会，创造了新的演出纪录。而这部沉浸式作品并非一次简单的现场记录，而是借助空间影像与全景声技术，对演唱会现场进行重新建构。
“我们希望观众能够真正站到舞台中央。”吴身宝表示，在XR空间里，观众不再只能坐在固定位置远远观看，而是能够站在歌手身边，以双目4K的画质感受灯光、舞美与万人合唱同时涌来的现场能量。那些原本属于特定时间与地点的瞬间，也因此被转化为可以反复进入和重访的沉浸式体验。对于观众而言，这不仅是一次演唱会回放，更是一种重新进入现场的方式。
今年“置身扩影”单元亚洲首映的《匠心罪案：丽兹·波顿宅邸谋杀案》《匠心罪案：仙境谋杀案》与《匠心罪案：蒙娜丽莎劫案》，是国内首次以XR剧集的方式，展现了混合现实叙事的另一种可能。
映前导赏中，该单元策展人车琳首先向观众解释了MR与VR的区别。与完全进入虚拟空间的VR不同，MR允许现实空间与数字内容同时存在。观众既能看到身边的其他体验者，也能与眼前生成的建筑模型、证物线索和历史场景发生互动。
她特别提醒观众关注空间本身在叙事中的作用。在《丽兹·波顿宅邸谋杀案》中，房屋结构和空间关系不仅是案件发生的背景，更对应着人物之间复杂的利益关系；与此同时，当代观众还能够带着今天的视角重新审视百年前社会对于女性的刻板印象，从而获得与当年调查者截然不同的理解。
而在《蒙娜丽莎劫案》的导赏中，科技内容创作者老缪则用生动的讲述还原了1911年这场震惊世界的名画失窃案。他特别强调，与电影和纪录片不同，MR体验最大的魅力在于参与感。“电影是跟着导演的镜头走，纪录片是听别人告诉你结论，而在这里，你需要自己动手寻找线索、摆放证据、重建现场。”正是在这种主动参与的过程中，历史不再只是被讲述的过去，而成为一种能够被重新进入和重新理解的经验。
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从量子现实到宇宙奇观，从流行音乐现场到百年前的历史事件，“置身扩影”单元展映不断拓展着XR影像的边界，并结合传统影厅音响中控播放、统一观看的方式，为虚拟现实电影的坐观式体验提供了一种新的市场样本。
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上海市文化和旅游局
