第28届上海国际电影节官方海报发布

第28届上海国际电影节海报的核心，是一只金爵倒映在玻璃幕墙上，与飞鸟流云一起，成为了这座现代化大都市的独特景观。

他的灵感来源，是自己曾拍下晚霞在玻璃幕墙上的场景，灿烂的光影让人感动。他也看到过很多网友拍环球金融中心的照片，东方明珠倒映在幕墙上折射出的都市生活，也极度迷人。“金爵是电影节的符号，让它呈现在幕墙上，是城市的另一些电影故事。”

正如电影来源于生活，却又高于生活一样，海报中的玻璃幕墙看似日常一瞥的场景，其实暗藏玄妙。林熙运用了“移步换景”视觉方式，将城市景象进行切割、移位与重组。

“这叫轴测视角，很多工业效果图叫轴测图，我是用这种结构来回应生活与电影之间的关系——你每走一步，幕墙上折射的内容就不一样，就像城市中的日常片段被重新组合，呈现出一幕幕不断展开的画面。”他说，自己选择这种非写实的透视方法，“是为了削弱现实感，以便在现实和虚拟之间找到平衡，营造想象的空间，这也和电影特有的‘造梦’能力呼应。”

第31届上海电视节的主视觉，林熙则用偏水彩风格的手绘方式，完成了今年的创意。画面主体为传统彩墨绘制的五色玉兰，采用高饱和色彩与干净简洁的浅色晕染背景形成强烈对比，尽显中国水墨画“留白”意境。这五种色彩——朱砂、花青、藤黄、青绿、赭石，也很有讲究，均取自传统国画颜料，分别寓意福运、生机、辉煌、活力与厚重。

它还是一朵“古今交融”的五色玉兰。这些玉兰花瓣上，被他创新性地加入了现代视觉创作中无处不在的数字“取景框”。“传统的相机、摄像机，取景时都会跳出这么一个框；现代的动态捕捉技术、视觉设计取色工具，也都会有这样的框。”他说，海报整体意象被置入一种“数字框选”的交互语境，让数字视觉语言得以嵌入传统意象之内，同时也象征着在全球电视行业在数字化、智能化与多元传播不断加速演进的当下，技术正持续引领并重塑视听内容的生产逻辑、传播方式与观众体验。

这样的处理，也让现实中的洁白秀雅的白玉兰，上海的市花，多了一种颇具未来感的赛博味道，也很好地诠释了“玉兰见未来”的主题。

两幅海报中，城市元素和光影元素巧妙结合，细节丰富——像表达第28届的数字，都是玻璃幕墙的切割感。他说，自己的设计思路有着统一的逻辑，即“借物抒情、借景表意，不直白呈现元素，让观众在细节中感受深意”。

今年上影节海报的主题是“光影皆故事”，在林熙看来，“电影之城”的故事感，都藏在海报的细节里。“崭新的金爵形象倒映在玻璃幕墙上之后，我意外发现它跟去年系列海报中酒店门口跳舞的人影有几分相似，这是个惊喜的小小呼应。在我看来，跳舞正是摩登上海的文艺生活象征之一。”

平时工作在北京的林熙，去年曾来上海住过几个月，电影节期间也特意再赴上海，和普通影迷一样观影，对这座城市和城市里的文化生活，有了更深入和全面的理解。“上海不止一面，树影斑驳的梧桐区是上海，摩天大楼林立的现代都市也是上海——我想呈现一个更别样的上海。”结合这两年的海报来看，这似乎达成了对申城从“烟火气”到“国际范”的完整描摹。

近年来，上海国际电影节在全球电影行业的影响力、美誉度持续攀升，国际朋友圈持续扩容。国际电影制片人协会此前公布获官方"A类"认证的全新电影节名单，上海国际电影节凭借各方面的优异表现成功入选。 “上影节再度成为中国唯一的A类电影节，是其行业地位与国际视野的综合体现，所以海报也有这层寓意。” 林熙说。

在电视节海报中，五色玉兰的创意更是将上海“海纳百川”的城市精神和上海电视节日益扩大的国际影响力具象化——近年来，上海已将征片范围拓展至世界五大洲，全球征片数量千余部，五色花瓣象征着五大洲的荧幕佳作汇聚于此，喻示电视节海纳百川、花开万象的广阔视野，成为连接世界影像的重要桥梁。

作为设计师，林熙也期待在上海拥有更多自己的光影故事。“今年电影节期间，我依然会来上海，选几部喜欢的片子，和电影界、设计界的朋友小聚，延续美好回忆。”他说自己很喜欢这座城市，“因为上海，有故事，有未来。”