在“电影之城”，听手捧金爵奖杯的他们这样说（一）

《黑，红，黄》将镜头对准吉尔吉斯斯坦历史悠久的地毯编织艺术，讲述了一段极具力量的情感故事。影片中，黑、红、黄三色交织的地毯，既展现了吉尔吉斯斯坦的传统文化，也记录了织毯工匠的孤独与情感，打动人心。阿克坦·阿布德卡雷科夫是吉尔吉斯斯坦的著名导演，他曾于2023年担任金爵奖亚洲新人单元的评委会主席。手捧最佳影片大奖，阿克坦·阿布德卡雷科夫一度觉得有些“不真实”，“没想到居然能拿到大奖，这是我们吉尔吉斯斯坦电影的荣光，真的开心到说不出话来。”

阿克坦·阿布德卡雷科夫表示，地毯对吉尔吉斯斯坦的文化及生活具有非常重要的意义。“比如建新房子要织地毯，女儿出嫁要织地毯，年长者去世也要织地毯，这已经成为我们生活中不可分割的一部分。在吉尔吉斯斯坦，织地毯并不是自己织，而是会邀请手艺人到自己的家庭定制地毯，地毯也是家庭富裕和富足的象征。”

《夏日沙上》改编自曾获得读卖文学奖戏曲·剧本奖的松田正隆所著舞台剧，导演玉田真也将舞台剧经验注入电影，用安静、温和的镜头语言，呈现了一段发生在长崎夏天的疗愈故事。获得评委会大奖后，玉田真也激动地表示：“这证明了大家对作品的认可，也给了我们前进的动力。”玉田真也同时特别感谢了主演小田切让，“影片融入了每一位成员的心血，在后期剪辑和音效方面，小田切让给了我很多建议，非常感谢他的支持。”

《长夜将尽》通过探讨生命尊严、家庭关系、死亡教育等议题，唤起观众对老龄化问题的关注和思考。该片导演王通曾于2015年凭借短片《吉日安葬》先后入围釜山国际电影节、FIRST青年电影展、亚洲大学生电影节等国内外电影节并获奖。

《长夜将尽》是王通的长片首作，虽然完全没有想过获大奖，但王通直言“为打磨剧本做了十足准备”。“我们剧组的小伙伴都非常拼命，希望未来有机会拍出更多更好的片子，也期待影片可以尽快在影院和观众见面。”谈及和最佳女演员万茜的合作，王通回忆说：“早在前期筹备时，我们就聚在一起打磨剧本，打磨人物，打磨表演。后来有幸正式邀请她出演，我们已经彼此很熟悉了，最终全情投入创造了这样角色。”

《脱缰者也》是一部带着纯正“天津味儿”的黑色幽默犯罪题材电影，也是导演曹保平长期探索的“另一赛道”——从早期作品《光荣的愤怒》到《追凶者也》，再到新片《脱缰者也》，均延续了诙谐荒诞的叙事风格。曹保平表示，影片融入天津方言与市井幽默，填补了此类题材的地域空白。“天津文化中有许多的诙谐、幽默、高级的元素，这么多年一直没有人拍，我觉得这是一个遗憾，所以我们选择拍这部电影。”片中，郭麒麟饰演的男主角马飞背井离乡后重返天津，开启了一段“离经叛道”之旅。对于领衔主演郭麒麟的表演，曹保平大赞说：“我在《边水往事》中看到了郭麒麟独特的表现力，他是同龄演员中表演能力很强的演员。”

《失衡的梦想》将镜头对准表演学校中失衡的师生关系，是波兰导演、编剧科雷克•博亚诺夫斯基的长片首作。“在获奖时刻，能说自己的母语，对我来说意义重大，十分感谢上影节与热情的上海。”作为该片的编剧之一，科雷克•博亚诺夫斯基在编剧过程中，做了许多深入的访谈，“人与人之间深入的沟通，给我带来了很多灵感，这些珍贵的东西将在我的职业生涯中留存很长时间。”

演员若泽·马丁斯在影片《被记住事物的气味》中饰演了一位身体机能逐渐衰退的老兵阿尔梅尼奥，他凭借在片中精彩的表现荣获金爵奖最佳男演员殊荣。“能够在国际舞台上获得评委的认可，让我感到既骄傲又感动。”这位来自葡萄牙的艺术家难掩激动地表示，“虽然葡萄牙和中国距离遥远，但中葡两国在艺术电影领域产生了奇妙的共鸣。”若泽·马丁斯同时分享了他的表演秘诀，“保持对生活的敏锐观察，发现那些需要诠释的细微之处。”手捧沉甸甸的金爵奖杯，马丁斯却说内心很轻盈，“此刻我感受不到它的分量，甚至可以带着它‘飞’回葡萄牙。”

《长夜将尽》以独特视角聚焦备受关注的老龄化社会议题，万茜饰演的叶晓霖以温柔假面潜入老人家庭行凶，却在与由饶晓志饰演的马德勇的情感纠葛中暴露人性的裂缝。万茜毕业于上海戏剧学院，她将上海视为“第二个家”，此次在“家门口”参加上影节并获得金爵奖，她将成功归功于整个团队，“荣誉是全体剧组同仁共同托举的成果。”万茜诠释底层角色是否面临巨大挑战？对此她回应说：“每个角色与演员自身都有根本性的区别，关键在于做好自己的功课，诠释剧本给出的人物，与导演讨论、沟通、打磨。我们做到120%的努力，自然会让观众看到百分百的效果。”影片深刻探讨了老年人尊严与家庭关系，希望能有更多人关注并理解老年群体的生活困境。

《德瓦克先生，你相信天使吗？》讲述了社工莉娜·雅克闯进颓废老人德瓦克的废墟世界，一场以文字为武器的闯关挑战就此展开。影片独特的视觉语言征服了评委，摄影马库斯分享说：“所有的摄影技巧都是服务于主人公的人物走向，德瓦克先生从色彩斑斓的人生跌入黑白灰暗的谷底，这种强烈的情感主线构成了影片最动人的部分。”谈及影片黑白与彩色的双色系统，马库斯·内斯特罗伊透露了影片有趣的演变过程，影片最初采用彩色影像拍摄，但在制作过程中逐渐发现黑白影像更能展现主人公的灰暗人生状态。“德瓦克先生所处的世界是与常人不同的，黑白恰好能呈现这种疏离感。”

科幻电影《比如父子》是导演仇晟继荣获金爵奖最佳真人短片殊荣后，时隔四年携长片再度回归上影节。获奖后，仇晟特别强调了电影的集体创作属性。“虽然我一个人上台领奖，但电影是集体的艺术，离不开演员的精湛表演和主创的创意输出。”《比如父子》讲述了主角邹桥在父亲去世后，通过人工智能数字重构，试图实现与亡父的跨时空对话。有趣的是，仇晟为了倾听第一波观众的真实反馈，直接在影城门口摆起了“路边摊”。“有许多观众抒发了观影的感受，也有特别尖锐的批评。”关于“儿子是否太快屈服于父亲”的情节，仇晟与观众的理解截然不同，“我们坐下来聊了半小时，是非常有趣的经历。”