金爵奖参赛片｜《黑，红，黄》：每一种情感都发光，每一种色彩都是爱
6月18日下午，第二十七届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元入围影片《黑，红，黄》举行剧组见面会，导演阿克坦·阿布德卡雷科夫与主演娜尔吉扎·马马特库洛娃、艾古尔·布苏尔曼库洛娃共同亮相。
导演阿克坦·阿布德卡雷科夫是吉尔吉斯斯坦的著名导演，被誉为“中亚电影的诗意象征”。作为上海国际电影节的“老朋友”，他曾于2023年担任金爵奖亚洲新人单元的评委会主席。此次以参赛片导演的身份重回上海，阿克坦·阿布德卡雷科夫坦言自己对上海有着一如既往的好印象，更期待有机会加深与中国电影人的合作，“这几年我对上海感到越来越熟悉和亲切，哪怕我一个人走在路上，也不担心迷路。”
以色彩讲述情感故事
《黑，红，黄》延续了阿克坦·阿布德卡雷科夫一贯的写意风格，影片将镜头对准吉尔吉斯斯坦历史悠久的地毯编织艺术，讲述了一段极具力量的情感故事。影片中，黑、红、黄三色交织的地毯，既展现了吉尔吉斯斯坦的传统文化，也记录了织毯工匠的孤独与情感，打动人心。
在阿克坦·阿布德卡雷科夫看来，影片中的三段式讲述各有色彩，“黑色是土地的颜色，是男性的象征；红色更为感性，也可以视为女性的代表；黄色是太阳的颜色，代表了爱情的萌芽以及情感对人心的温润。我认为，无论电影中的爱是否被世俗认同、祝福，它作为一种情感是能够发光发热的。”他补充说，黑、红二色被大量应用在吉尔吉斯斯坦传统的织毯技艺中，但影片主人公之间的情感却为地毯加上了新的色彩，“也就是爱与情感的色彩”。
当然，他也很希望观众能够在看完影片后有自己的理解，“观众不一定需要理解我的看法。因为三段式的讲述各有色彩，影片中三段式的讲述各有色彩，我期待观众在完整观看影片、体验不同的色调后，能够根据自己的感受去理解作品。”
近年来，中国与中亚地区的经济与文化交流逐渐深入，电影上的交流同样频繁。谈及两次来到上海国际电影节的感受，阿克坦·阿布德卡雷科夫盛赞电影节各项活动安排的便捷性，让自己能够有更多机会与不同的电影人交流，“当然，亚新单元对我意义也很不同。这次作为金爵奖主竞赛单元参赛片的导演，我的心态还是很平稳的，虽然有点‘害怕’评委们。”
他同时表示，中国电影在世界上很有影响力，张艺谋、陈凯歌、王家卫等知名导演的电影语言、叙述方式也对中亚电影人有很大的启发。因此，他对于未来与中国电影人的合作保持开放心态，希望能够彼此学习，用电影讲述吉尔吉斯斯坦的文化与传统，“中国的电影艺术根植于中国的传统文化，我们的文化沉淀或许没有中国那么深厚，但我们可以借鉴中国电影对自身文化传统的讲述，用这种方法讲述我们自己的文化。”
大银幕“新人”首秀有突破
在此前展映的过程中，许多观众都对《黑，红，黄》中演员自然生动的表演印象深刻。但让人意外的是，两位女主角都是大银幕上的“新人”——娜尔吉扎·马马特库洛娃是一名电影导演，此次是她第一次走到镜头前担任主演。艾古尔·布苏尔曼库洛娃则是当地剧院的舞台剧演员。在见面会上，两人不约而同地表示，接到导演阿克坦·阿布德卡雷科夫的邀约特别惊喜，更没想到第一次演电影就能入围上海国际电影节金爵奖的主竞赛单元，“这对我们来说是很高的荣誉”。
因为是首次亮相大银幕，两位演员最初都有些不适应。她们在戏里是“情敌”，戏外却吃住都在一起，“我们最喜欢做的事情，就是一起‘吐槽’男主角。毕竟第一次当演员，你可能很难分辨电影情节和生活。”
娜尔吉扎·马马特库洛娃笑说，过去都是她自己指导演员表演，现在却成了被指导的人。而为了更准确还原织毯工匠的生活，她还提前到拍摄地进行学习。“我们的导演不仅仅是导演，也是有自身哲学体系的艺术家，他给了我们很大的发挥空间，他会告诉我们他想要达成的效果，但会放手让我们自己去寻找，是非常信任我们的。”
而对艾古尔·布苏尔曼库洛娃来说，开机后的第一场戏是最难忘的。当时拍摄的是她怒骂男主角的戏份，但由于彼此之间并不熟悉，她迟迟无法入戏，直到被导演狠狠训斥了一番，她才忍不住一边掉眼泪一边“血压上升”地反驳。她坦言经过这个挫折，自己逐渐进入状态，也找到了和平时表演舞台剧不同的节奏，“舞台剧的情感表达是很外放的，你可以用很多肢体动作表现人物的情感；但电影的表演更加内敛，要有很多细节上的表达，你需要在情绪上蓄力，然后从语言、步态、肢体来传递这些情感。”
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上海市文化和旅游局
