“光影入万家 共赏真善美”系列讲座｜石川：从“亚洲新人奖”看亚洲电影这20年
第26届上海国际电影节联合上海市民文化节举办的“光影入万家，共赏真善美”系列讲座，6月2日在上海市群众艺术馆举办了第三场。在上海国际电影节“亚洲新人奖”设立20周年之际，上海戏剧学院教授、博士生导师石川围绕亚洲电影的传入、萌生与发展，徐徐描摹一幅类型繁多、特色各具的亚洲电影艺术画卷。
石川
主讲人
“亚影”历百岁风雨 “亚新”载廿年征程
“上海国际电影节的定位是什么？”讲座一开始，石川教授率先针对这一问题，分享了自己的感受：2004年，以中国、韩国、伊朗电影为代表的亚洲电影迅猛崛起，上海国际电影节因时顺势，专设单元来推介亚洲的优秀电影。由此，2004年第七届上海国际电影节“亚洲新人奖”正式诞生，2023年“亚洲新人奖”升级为金爵奖亚洲新人单元，并在今年迎来了里程碑式的第二十周年。
“电影节的一大功能是发现新人。”多年来，上海国际电影节秉持“立足亚洲、关注华语、扶持新人”的办节定位，金爵奖亚洲新人单元不断发掘电影新人导演，促使一批电影人从这个平台起步，不断成长、成熟，最终赢得市场和观众认可。
二十载风华，在这个单元中涌现出的一大批作品展示了亚洲年轻电影人们蓬勃的创作力——以《光荣的愤怒》《葬礼》《我没有生气》为代表的一系列电影见证了发展的烙印。上海国际电影节将举办特别展映活动，向观众呈现过去二十年来的优秀获奖作品，邀请业内人士和电影爱好者共同见证这段充满激情与梦想的电影旅程，回顾这些代表历年亚洲电影多样性与创新性的作品，感受创作者们的心血结晶，体会他们对电影艺术的不懈追求和深刻理解。
《光荣的愤怒》剧照
《葬礼》剧照
《到皋阳六百里》剧照
《云的南方》剧照
《我没有生气》剧照
“亚洲新人奖”设立的二十年，也正是亚洲电影日新月异的二十年。石川教授说，他本人开设亚洲电影相关课程以来，他的感受是“亚洲电影太复杂了”。这要归因到其背后“同源不同流”的亚洲文化。
聚焦亚洲众生相 百蚌撷珠呈异彩
在石川教授的印象中，中国早期电影观众最为熟悉的当为东亚的朝鲜电影。朝鲜半岛南北分治后，朝鲜电影采用现实主义的艺术方法，取材多来自于民族英雄、南北分离和革命战争历史等。其中，《鲜花盛开的村庄》《卖花姑娘》《金姬和银姬的命运》《无名英雄》等影片曾一度风靡中国。
《鲜花盛开的村庄》 海报
《卖花姑娘》海报
在西亚，伊朗的电影极具代表性。石川教授盛赞“《小鞋子》可谓儿童电影的天花板，对儿童细腻的心理刻画令人动容。”九十年代以后，伊朗电影表现出明显的现实主义倾向，出现了阿巴斯·基亚罗斯塔米、阿斯法·法哈蒂等杰出的现实主义电影艺术家。《一次别离》《希玛未说完的事》《溺水蝴蝶》等作品，展现出伊朗电影从抽象层面逐步聚焦到现实层面的转变。
南亚电影中，印度电影表现最为突出。传统印度电影表现形式多为歌舞片。石川教授认为，这有其深刻的文化根源。印度是多民族国家，方言多达1600多种，复杂的电影台词会无形抬高电影的赏鉴门槛，而“手之、舞之、足之、蹈之”更能引发观众的理解与共情，逐渐形成了印度传统电影的独特风格。现实主义题材的印度电影也备受瞩目，如《摔跤吧！爸爸》，描述女主角通过竞技体育谋求命运改变的过程。
《小鞋子》 海报
《摔跤吧！爸爸》海报
而在亚洲东边， 泰国电影也有独树一帜的影像表达。《天才枪手》以2014年SAT亚洲考区试题泄露案为题材，用镜头语言书写考试作弊的故事，追问为何考试焦虑症已成为亚洲国家普遍的文化现象。
在东亚，日本电影不可不提。石川教授感叹道：“在日本电影发展史上，日本可谓名导演辈出。”近年，是枝裕和推出《回我的家》《如父如子》《海街日记》《比海更深》《小偷家族》等个人特点鲜明的作品，在电影界备受瞩目。
2018年的《小偷家族》曾在上海国际电影节放映，引起轰动。石川教授认为，是枝裕和以非血亲、非姻亲却充满爱意的乌托邦家庭，与凭靠血缘、婚姻维系，却疏离冷漠的现实家庭进行对照，以达到质疑和批判传统家庭伦理及其结构的目的。
6月2日，石川教授的这场讲座文蕴厚植，用语平易，干货满满，受到了市民和影迷的欢迎，现场气氛热烈。该讲座在微博上的直播，也吸引了超过12万影迷在线观看。接下来，“光影入万家，共赏真善美”系列讲座还将于6月9日，邀请资深影评人、乐评人、诗人孙孟晋，围绕世界电影新潮流主题进行讲解导赏，欢迎市民影迷踊跃报名参与。
系列讲座预告
6月9日14:00
2024年世界电影新潮流
孙孟晋
资深影评人、乐评人、诗人
扫码关注官方微博
在线观看讲座直播
上海市文化和旅游局
