“一带一路”电影文化圆桌论坛｜电影节面临挑战？深化合作或是破局关键

“一带一路”电影文化圆桌论坛

当流媒体、短视频的时代来临，主打“有欣赏门槛的电影”的电影节，将面临怎样的挑战？当整个世界的不确定性增加，需要大量资金支持的电影节，该如何解决困难？6月12日，在第25届上海国际电影节金爵电影论坛的“一带一路”电影文化圆桌论坛中，来自中外多个国际电影节的“掌门人”就当下的电影节生存和可持续发展话题，进行了深入讨论并提出了专业建议。

资金和观影习惯挑战传统电影节

长短视频之间的较量，不是一个新话题，已经拥有一百多年历史的电影，这些年来一直面临着观影习惯改变的问题——年轻人会不会只想在手机上刷刷短视频？

“我们要警惕电影消费的习惯悄然转变的可能性”，上海国际影视节中心主任何文权认为，“如果我们放松警惕不作积极应对，一旦真正形成拐点，那将是相当困难的。因此，上影节一直持续打造专业性、国际性节展内核，将引领电影消费、提振信心作为重要使命任务。”

上海国际影视节中心主任

何文权

他的话也让来自埃及的开罗国际电影节总监阿米尔·拉美西斯颇有同感。在这个埃及最大的国际电影节，他感受到了不少新变化，一些比较大的影视企业，似乎在改变电影的发行形式，“以前制片公司可能会花一年的时间，到各个电影节曝光新片，然后再在不同的地区完成院线发行。但现在，电影节这样的平台遇到了比较大的挑战。”这些制片公司会迅速选择流媒体平台，“在入围去年威尼斯电影节主竞赛单元的电影中，有7部在电影节结束1至2周的时间里，登上了流媒体平台——大家在手机上就能看展映电影，这样的话，观众还会不会去电影院？”

开罗国际电影节总监

阿米尔·拉美西斯

如果说关于观影习惯转变的担忧，有可能是杞人忧天——毕竟也有不少影迷认为，在电影院看电影和在手机上看，获得的体验感根本不是一回事，他们在努力捍卫“到影院观影”的传统，但各大电影节并不敢因此掉以轻心。电影是电影节的根基，根基不容动摇，因此，他们对于电影节表现出来的“资金不足”问题，就格外敏感，他们会追问，这到底是当下世界经济遇到困难所引发的偶然，还是观影习惯转变导致的必然？

商业赞助和资金问题是所有电影节的“掌门人”都提及到的问题。斯洛文尼亚卢布尔雅那国际电影节艺术总监西蒙·波佩克说，此前他们这个电影节有120场左右的电影放映，2020年骤然遇到资金问题，只在线上放映了25场。2021年线上线下结合放映，还是只放映了60部电影。阿尔巴尼亚的地拉那国际电影节总监阿格隆·多米感叹：“我们如何在商业社会当中得以生存，要找到一条出路还是比较困难的。”

卢布尔雅那国际电影节艺术总监

西蒙·波佩克

“我们能否适应和调整？我们能否接受刚结束电影节展映的电影，隔天就出现在了流媒体平台？”阿米尔·拉美西斯发出了“灵魂拷问”。

电影节的核心存在价值是人

当然所有人都希望这些忧虑，只是杞人忧天。何文权说，本届上海国际电影节全面回归线下后，1个小时就卖出了30多万张票，说明在无数影迷的心目中，电影节的存在仍有着不可替代的价值。

那电影节的核心价值到底是什么？它拥有多元化的价值，包括艺术交流、影迷节日、人才培养、产业推动等，哪个是“核心”，不同的电影节或许有着不同的答案，但此次论坛所有嘉宾达成共识的是，其中“培养青年电影人”应该占据着极其重要的位置，因为青年人才代表着未来。

上影节拥有短视频、短片、创投、创投训练营、亚新、金爵以及此后推出的SIFF YOUNG上海青年影人计划这“6+1”人才培养阶梯，“电影导演的成长周期很漫长，而我们的人才培养体系贯穿在各个板块之间，也让很多专业电影人知道，来上影节的目标之一，就是发掘新人、新项目。”何文权说。

阿米尔·拉美西斯也正努力让开罗国际电影节在扶持新人方面加大力度。他说，很多电影节都办大师班，让大师导演来和观众做交流和讨论，“我想为什么我们不能往前一步，把年轻的电影人叫过来交流？所以我们2022年启动了一个新项目，就是给年轻的电影制作人办工作坊，从摄影技术到剧本创作再到导演，让大家在交流和分享中成长。”

斯洛文尼亚的首都卢布尔雅那，经济体量不算特别大，电影市场也同样不大，西蒙·波佩克和他执掌的卢布尔雅那国际电影节却干得风生水起。他的“绝招”，就是给斯洛文尼亚的青年电影人创造和他国合拍的机会，在这种机制下，不少青年电影人在国际上声名鹊起，“我们刚刚就有一部电影在欧洲电影节获得了最佳短片奖，而这就是我们和法国的合拍片。”

事实上，对很多“一带一路”沿线国家和地区的电影节来说，受限于自己国家或地区的市场体量和人口，他们在青年电影人的培养上，也面临包括资金在内的众多难题，但基于共同的价值认同，他们愿意在这个关系着电影未来的问题上完成互助，像波兰就有专门的编剧训练营，时间跨度很长，面向整个欧洲甚至世界，也拥有了不小的影响力。

电影节联盟或是破局的关键

这样的共同认知，成为了世界电影发展的潜在动力，而5年前，上海国际电影节发起成立“一带一路”电影节联盟，将这些潜在动力凝聚在了一起，已取得了非常重要的成果。中国电影资料馆策展人、影评人沙丹说，自己作为一个电影节的“观察者”，觉得上影节此举凸显出了自身和上海的价值，“是不是把戛纳电影节的片子拿过来放，就是一个好的电影节？并非如此，一个电影节，需要传递出去自己的价值观。”

中国电影资料馆策展人、影评人

沙丹

“我发现，‘一带一路’电影节联盟已经非常成功了，全世界已经有五十多个电影节纳入其中，这让我们在上海交了很多朋友，我这次在上影节已经见了七八位大型国际电影节的嘉宾。”西蒙·波佩克感叹，自己相信这个联盟“可以让这么多的成员都能够贡献他们的价值”，相信上海国际电影节“一定能够帮助我们管理好人才和资源。”

阿米尔·拉美西斯说，他们过去的5年一直在探索，如何帮助新电影创造新的机会，“上影节是全球顶级的国际电影节之一，通过联盟，我在这里能够探索更多新的举措。”他说，上影节帮助自己“打开了一扇窗户”，“如果没有这扇窗户，考虑到目前发行方式的改变，我们可能没有机会。”他还欣喜地表示，在上海，他已经为明年的开罗国际电影节“确定好了30%的评委会成员”。

嘉宾们都期待，这个联盟能成为摆在各国电影节人面前新课题的“破局”之法。“未来这个联盟的影响力不仅仅看成员数量，还要看我们的项目质量。” 阿格隆·多米说，如果大家联手做出一个好的项目，它将更具影响力。而西蒙·波佩克说，自己也在思考联盟的未来，“比较现实的一步，是不是可以在联盟中先成立一个理事会，有几个重要成员先加入。这是一艘大船，我们需要船长帮我们去导航。”

地拉那国际电影节总监

阿格隆·多米

他的建议，事实上已经纳入上影节的议事日程。已经发展到55个机构参与的规模，联盟内的差异性不可避免加大，要求行动完全一致并不容易。何文权说，未来联盟将规范管理办法，同时在目标相对一致的机构内形成一个合作项目，“这可以先行启动”。今年上影节和华夏电影发行有限责任公司达成的战略合作，就是迈出了关键性的第一步。