金爵奖亚新单元｜展现自我风格，大胆寻求突破

6月13日下午，第二十五届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元入围影片举行剧组见面会，12部入围影片主创集体亮相。就在前几天，几位新人导演的成熟作品，已经得到了评委们“不像新人”的评价。随着入围影片陆续首映，观影口碑迅速发酵。

新人成熟：

关注老龄群体精神世界生活

由周迅监制、罗冬执导的沪语片《梅的白天和黑夜》聚焦老年人的情感生活，讲述了一位年过七旬的上海阿姨，每天穿越大半个上海寻找爱情的故事。观影后，观众纷纷表示“被阿姨的独特魅力所征服”。罗冬是土生土长的上海人，本届上影节官方宣传片正是由罗冬掌镜。在《梅的白天和黑夜》中，罗冬模糊了纪录片和剧情片的边界，“我关注这个年龄段的老人很久了，随着自身成长，对这代人的感受越来越深，于是酝酿拍摄这个年龄群体精神生活的故事片。”罗冬采访了画家、舞蹈家等各式各样的退休老人，直到他遇到七旬老人玉梅，她的表现力和表现欲，都给了罗冬把她的故事拍下来的动力。

《梅的白天和黑夜》是罗冬继《纽约纽约》之后的第二部作品。2016年首部影片《纽约纽约》公映时，影片独特的影像风格就广受赞誉。前几天，本届金爵奖亚洲新人单元评委许月珍大赞新人导演“都很成熟，不像新人”，对于评委的褒奖，罗冬也直言自己有“进步”。“相比第一部影片而言，拍摄这部影片的空间和自由度比较大，从开始创作到拍摄，再到后期，制片人和监制都给了我最大的空间，我也的确认可自己有了一点进步。” 

罗冬将镜头对准了老人的精神生活，乌兹别克斯坦影片《星期日》也以老人生活状态为题材进行创作。“电影虽然不分种族、不分国家，但是老年人和年轻人之间的确有代沟。”该片导演肖基尔·霍利科夫说，“传统和现实的碰撞，年轻人和长者的碰撞，这是全世界共通的问题。”

《乘船而去》则聚焦罹患癌症的老人群体，导演陈小雨的创作原型来自于自己的外婆。“虽然她没读过书，但也会思考‘世界是怎样的’这些形而上的内容，我想把老人的精神世界，以及她们面对生活的态度呈现出来。”《白日之下》则直面残疾老人这一群体，影片取材自真实事件，以记者的视角揭露了一宗轰动社会的残疾人被虐待案。“年轻的时候觉得自己永远不会老，但看着自己家人、父母老去，就特别有感触，我希望人老去的时候也应该有尊严。”导演简君晋说。

新人创新：

在传统题材中大胆寻求突破

亚新单元的入围影片不但拍摄手法成熟，题材也很新颖。《漫漫长日》从孩童视角出发，脑洞大开地呈现了一名幻想少年脑海中的正邪奇想。导演王子川本人在创作时也是天马行空，他一开始定了个命题作文，故事名字叫《时代在召唤》，后来写到一个孩子认真跳广播操。就是这样一个看起来普通的不能再普通的画面，最终形成了现在的故事。扮演片中小学生的10岁男孩岳昊也现身见面会，此前毫无表演经验的他在现场大爆“金句”。岳昊形容和导演的合作是“破天的缘分”，“导演选中我非常幸运，我也希望自己的童年和片中的朱同一样丰富。”

新人导演不但在类型上勇于创新，也试图在传统的题材中寻找突破。《喜欢高兴爱》是一部当代女性爱情电影，影片表现手法大胆，用长镜头、大特写对准“恋爱脑”女孩，呈现了她在感情漩涡中的成长和蜕变。制片人鲁小伟称影片非常独特，这类女性形象在大银幕上难得一见。导演刘兵则多了几分哲学思考，“我想通过电影发出传递这样的信息：面对爱情，我们不仅获得情感的共鸣，还要思考自己背后的问题。”  

伊朗影片《死因不明》在与世隔绝的环境中，用一场意外死亡与一笔意外之财设计出了巧妙的人性实验，如同荒漠中的人性“剧本杀”。多年来，编剧出身的导演阿里·扎尼加一直在寻求风格的改变，“我想通过这样的尝试，看到观众的反应，也希望通过公路片将社会问题引入其中，以此反映整个社会的人性问题。”

现代社会，人们常常有社交恐惧，日本影片《和毛绒公仔说话的人很温柔》便特别选择了“沟通”这一创新主题。导演金子由里奈直言希望通过影片，让大家学会倾听，学会表达。

《奔逝》的影像风格更加特立独行，全片以黑白为主色调，画幅接近方形。导演艾苏丹·塞特认为这是一种“概念化”的表达， “因为影片讲述的故事是在哈萨克斯坦'大饥荒'时期，大家整体的感觉非常绝望，我希望把整个感觉做得压抑一些。”

《伊人自强》用诗意镜头语言再现了伊朗女性面临的困境，导演拉苏尔·卡哈尼表示：“世界上的很多国家有自己的困境，希望观众能去了解我们社会的现状，然后跟自己的国家情况来对比，做一些思考。”

新人感触：

感谢上影节和前辈们无私提携

多年来，上海国际电影节秉持“立足亚洲、关注华语、扶持新人”的办节定位，金爵奖亚洲新人单元不断发掘电影新人导演，促使一批电影人从这个平台起步，不断成长、成熟，最终赢得市场和观众认可。

摄影出身的罗冬和上影节渊源颇深，早在10年前，他就带着《纽约纽约》剧本参加了上影节项目创投并获奖，从此开启了导演生涯。此次重回熟悉的“赛场”，罗冬直言“意义非凡”，“上影节对我来说非常重要，至少培养了我们这一代电影人。”从十几岁开始，罗冬每年雷打不动地来上影节看片，“我们可以看到世界各地不同的电影，上影节教会了我们什么是好电影，要拍什么样的电影 。”

《梅的白天和黑夜》获得本届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元最佳影片提名和最佳导演提名，罗冬感谢上影节为年轻电影人提供了充分的创作空间。“亚新单元给了我们展现不同影片风格和故事的空间，这是亚洲新人展现自己的舞台 。”伊朗影片《死因不明》制片人马吉德·巴扎尔甘则激动地表示：“上影节给了我们希望，鼓励我们在这条路上继续坚持下去。”老挝影片《信号》主创也纷纷表示：“对于老挝电影来说，能够入围亚新单元已经超乎想象，能不能拿奖都是额外的惊喜了。”

新人的成长离不开平台的扶持，更离不开前辈的提携。《白日之下》和《年少日记》两部入围影片的监制都是著名导演尔冬升，导演简君晋和卓亦谦表示，尔冬升给了他们创作自由度，同时也会不断提出意见。《白日之下》的剧本足足写了5年，期间，简君晋不断得到前辈的帮助。“尔冬升一直坚持给我提意见，我们有时候开剧本会一开就是10个小时。”除了尔冬升，出演该片的姜大卫、胡枫等老戏骨也对简君晋帮助有加，“他们都是对电影艺术有坚持和追求的前辈，特别关心我的想法。”

《年少日记》在申请政府资金扶持时，作为评审的导演游乃海和张婉婷就力挺卓亦谦，电影开拍后则离不开监制尔冬升的大力扶持。“他给了我很大自由度和发挥空间，后期剪辑时也给了很多很好的意见。”看过初剪样片后，尔冬升将修改建议一条条写下来，每一段如何调整、素材前后如何衔接都有详细标记。“